CONCERT – Yannick Nézet-Séguin et l’Orchestre Philharmonique de Rotterdam se retrouvent au Théâtre des Champs-Elysées pour partager leur amour du répertoire romantique allemand avec la Symphonie n°3 d’Anton Bruckner et les Quatre derniers Lieder de Richard Strauss pour lesquels ils sont rejoints par la soprano Angel Blue.
Wagner, le choc passionnel
Les deux figures illustres du romantisme allemand que sont Strauss et Bruckner partagent une même passion: ils en pincent pour Richard Wagner. Un amour d’abord interdit pour Strauss, Wagner n’était pas en odeur de sainteté au sein du cercle familial, et il était prohibé durant ses études musicales. Le choc intervient lorsqu’il a seize ans et qu’il découvre la partition de Tristan und Isolde. Son émerveillement fut tel qu’il qualifia alors la musique de Wagner de « musique de l’avenir« .
L’amour que Bruckner voue au maître allemand est plus tardif (il découvre sa musique à l’âge de 32 ans), mais demeure essentiel en ce qu’il déclenche son coming-out créateur. A partir de cette rencontre, son écriture se libère et ses harmonies se développent. Preuve de sa véritable passion, il lui dédie sa 3ème symphonie appelée « Symphonie Wagner ».
Angel Blue, les yeux dans les yeux
La relation de Yannick Nézet-Séguin avec Angel Blue débute certainement à New York, au Met (il en est le directeur musical et elle s’y produit régulièrement). Leur connivence est immédiatement perceptible : les Quatre derniers Lieder de Strauss sont exécutés les yeux dans les yeux. La soprano arbore une ample robe noire et or, contrastes que sa voix peine cependant à rendre. La puissance des aigus est indiscutable, mais le grave est en retrait. Son vibrato perceptible, idéal pour les grands airs d’opéra, nuit quelque peu au legato attendu dans Strauss : le déroulé des courbes voluptueuses s’entrelaçant dans une sensualité de chaque instant. Est-ce l’effet de la chaleur de la salle, des difficultés de la partition et/ou de l’émotion ressentie, Angel Blue ne se sépare pas d’un mouchoir blanc pour s’en tamponner le visage et le cou.
Nézet-Seguin, un geste d’amour
Bien que Yannick Nézet-Seguin ne soit plus le directeur musical de l’Orchestre Philharmonique de Rotterdam depuis 2019, leur vie commune se poursuit néanmoins par intermittence, au cours de concerts mettant en avant leur attachement au répertoire romantique allemand.
Le résultat de cette communion entre l’orchestre et le chef est si enthousiasmant qu’il ferait se rallier à ce répertoire un auditoire peu enclin à l’ apprécier (trouvant les symphonies de Bruckner interminables, ennuyeuses, lourdes…pas leur genre).
Yannick Nézet-Séguin ne dirige pas, il enlace l’orchestre dans des gestes amples emplis de tendresse et invitant chacun dans la musique. Ses bras en s’ouvrant deviennent des ailes protectrices amenant les crescendo jusqu’aux climax épanouis, vrais orgasmes musicaux, sans aucune brutalité. Les moments de silence, nombreux chez Bruckner, sont autant de respirations toutes emplies encore de musique, laissant le temps aux instrumentistes et au public de reprendre leur souffle. Très proche des musiciens, il obtient d’eux un large panel de contrastes, du plus petit piano d’un premier souffle aux forte des tutti résonnant comme un orgue.
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Le public conquis ovationne les artistes et dans un dernier geste d’amour, Yannick Nézet -Séguin offre une accolade chaleureuse à chaque soliste de l’orchestre, des baises-mains à la chanteuse et un coeur des ses doigts à l’adresse d’une salle déchaînée.
