FESTIVAL – Bertrand Chamayou offre en récital au Grand Théâtre de Provence l’intégrale de l’œuvre pour piano seul de Ravel, en cette année célébrant le 150ème anniversaire du compositeur :
Matière première
Chamayou chez Ravel doit, pour commencer, se mettre à la distance juste avec l’instrument, avec le clavier. Puis, il doit entretenir le jeu par une austère et délicate rondeur des bras, quelque chose de rotatif également dans ses mains, et de fugace dans ses doigts. L’ensemble évoque un geste d’offrande à la musique, à sa forme et à son sens.
Sa main gauche (à laquelle Ravel a offert un Concerto entier) est particulièrement directrice et éloquente. Elle use d’un généreux parler de baryton. Elle mesure, pouce levé vers le ciel, la durée de la résonance entretenue par une pédale d’orfèvre. Le croisement des mains ou l’entrecroisement des doigts, nombreux et si bien distribués chez Ravel, sont affaire de sobriété, d’intériorité, de subtile vibration. La vitesse de leurs échanges atteint le seuil du flou rétinien. De même, l’attaque et le rebond sur la touche, sont imperceptibles, quand ils se font petit ressort mécanique ou glas solitaire et glacé. Quand l’expression le demande, le pianiste fait un geste d’arrachement, comme s’il était aimanté au clavier. Les mains ne se déchaînent pas, y compris dans Scarbo, mais elles s’enchaînent l’une à l’autre. La plupart du temps, elles déposent leurs empreintes digitales sur le clavier. L’espace du jeu, comme souvent chez Ravel, est très concentrique, mais les rares incursions en périphérie sont autant d’échappées belles. Des images sensorielles sont associées à cette gestuelle élégante et précise d’artisan d’art : un fourmillement de la matière qui s’expanse ou se cristallise. L’élément eau, plus particulièrement, pétille, tombe en pluie de lucioles ou encore rejoint les chaudes nappes phréatiques de l’élément terre.
Esprit, es-tu là ?
Certaines postures, notamment méditatives, transcendent le corps pour sublimer la matière et contacter l’esprit. Celui de Ravel et de son interprète se connectent autour de l’expressivité poétique et évocatrice, la quête spirituelle et plus particulièrement alchimique. Souvent, Chamayou regarde vers le lointain, tel ou tel horizon idéal et éthérique, en quête d’une fugue venue d’ailleurs. Sa main gauche gagne les hauteurs du cœur, et cherche à ouvrir et tourner les pages d’un vieux grimoire. S’en extrait un inframonde enchanté, une petite mécanique céleste, un bestiaire magique, l’étrange conciliabule d’un conte de fée. Cette poétique de l’imaginaire coexiste avec la dure réalité et nudité des lois de la nature ; et Chamayou, trace avec pudeur, le sillon du trépas sur le clavier. Il fait danser la musique des sphères, comme souvent chez Ravel. Le jeu devient Œuvre au noir, au blanc et au rouge, plomb transmuté en or, dissolution et recomposition de la matière sonore, tandis que l’interprète se fond dans l’athanor du piano ravélien, en profonde connexion avec le compositeur. Avec Chamayou, l’auditeur fait une expérience d’écoute profonde, pénètre dans son univers de sons et de sens, exactement tenu au point d’intersection entre rigueur et liberté.
Pour se rapprocher encore plus de Ravel, le pianiste donne en bis une transcription personnelle de Trois beaux oiseaux du paradis, le regard forcément dirigé vers le ciel.
Demandez le programme
Prélude en la mineur
Miroirs
Menuet en ut dièse mineur
Sonatine
A la manière de Borodine
Gaspard de la nuit
Valses nobles et sentimentales
A la manière de Chabrier
Menuet sur le nom de Haydn
Sérénade grotesque
Jeux d’eau
Menuet antique
Pavane pour une infante défunte
Le Tombeau de Couperin
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