COMPTE-RENDU — Entre les murs noirs, entaillés de coupes régulières d’aération et de systèmes sonores, a eu lieu ce vendredi soir Motor Unit : un diptyque de Sati Veyrunes sur la base d’un travail d’interprétation de Voice of Power d’Adrienn Hód, créé en 2023, et de Manual of Melody d’Erna Ómarsdóttir, datant de 2002.
M’installant dans la salle du KLAP, j’éteins mon téléphone sur la playlist électronique d’un célèbre groupe allemand au look austère. Mais ça tombe bien, car la scène donne l’impression d’être à l’intérieur d’une tour d’ordinateur ou d’une boîte noire : un décor véritablement kraftwerkien. La pièce explore la transmission d’un répertoire chorégraphique à travers des logiques de répétition (tiens, tiens) et d’exécution, jusqu’à faire apparaître ce qui échappe à toute formalisation.
Numbers
Ainsi, Sati Veyrunes s’exécute dans la récitation presque cérémonieuse d’un compte à rebours ayant pour point de départ 999 999. Plus qu’un exercice, celui-ci transforme chaque pas et chaque élan en information. Sur cette surface, et sous la lumière blanche de laboratoire, rien ne peut se cantonner à une simple combinaison de 0 et de 1. Ce qui découle de 999 999, c’est l’angle mort d’un langage informatique impossible. Le discours sur la notion d’interprétation devient alors une question de métabolisme à la fois humain et artificiel. Le refrain « We are the robots » va et vient dans ma tête. Et pour cause, dans le processus s’intègre la transition du corps à la machine, qui performe sans relâche et s’attelle à la tâche jusqu’au glitch, puis de la machine au corps, qui se concentre, crie, s’énerve.
Man-Machine
Motor Unit, traduit de l’anglais, désigne l’ensemble formé par un neurone moteur et les fibres musculaires qu’il innerve. Dans cette proposition dansée, les chiffres s’ajoutent comme une tentative de traçage d’un instant imperceptible entre la décision et l’action. À la manière des premières œuvres musicales expérimentales, les mouvements sont paradoxalement ordonnés. La performance est l’effort d’une linéarité du monologue : il faut réciter sans faute et occuper l’espace. We are functioning automatic, And we are dancing mechanic, il ne manque plus qu’un vocodeur !
Computer Love
Mais le corps de Sati Veyrunes n’est pas une machine et revient à son centre d’assistance : le public. À de nombreuses reprises, elle trouve appui sur la matière grise des spectateurs. Comme dans Hope Hunt and the Ascension into Lazarus d’Oona Doherty, la danseuse convoque la compassion par l’avènement d’un accident. Nous la suivons ainsi jusqu’à son effondrement. Cette chute me ramène à cet événement incongru cité par Anna Greenspan dans Machine Decision Is Not Final * : une erreur de traduction, adressée aux utilisateurs d’une machine en Chine, devenue virale en 2022 : « please wait patiently for the failure of the system ». *refrain joué au synthétiseur*
Les remous d’un abdomen sont les premières vagues qui apparaissent dans ce néant. Le corps est malmené, une force imprévisible habite la cage thoracique. Elle tient Sati Veyrunes en apesanteur. Dans ce second volet, la chorégraphie est celle d’une créature coincée dans une boucle (Endless, Endless) : elle semble apprendre à danser avant de marcher. La programmation se dispense encore une fois de la douceur et de la candeur pour traverser l’espace par une gestuelle de combat. Je ressors de là imprégnée d’images informatiques et de réflexions, mais il faut aussi que j’arrête d’écouter ce groupe allemand pendant un moment…
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* Bratton, Benjamin H., Anna Greenspan, Bogna Konior (dir.). Machine Decision Is Not Final: China and the History and Future of Artificial Intelligence. Falmouth / Cambridge : Urbanomic / MIT Press, 2025.
Photo de Une : © Andréas Hagström via Wikimedia Commons
