COMPTE-RENDU — « Un peu, beaucoup, passionnément, à la folie, pas du tout ? ». Si l’on devait résumer l’atmosphère du concert piano-voix de Stefan Petković de la promotion 2026-2028 du Lyon Opéra Studio avec le pianiste Florian Caroubi, tout pourrait tenir là-dedans. Ou presque.
L’amour, le désamour, l’attente, le désespoir et la rage, les atermoiements du cœur, l’aveuglement et le déni dans l’attirance. Le programme aura été intense. Ce dernier terme va revenir souvent, comme ça vous êtes prévenus.
On balaie les XVIIIème, XIXème et XXème siècles, accompagnés par des compositeurs italiens (beaucoup), serbes (souvent), russes (aussi), allemands et français (parfois).
Rencontres slaves
En clins d’yeux à la nationalité du chanteur (sous la forme de trois découvertes serbes) : profondeur, résonance et interprétation marquée au visage contrit, aux poings serrés, le pathos musical s’affirme encore. La pièce de Dimitrije Golemović est portée par une voix jeune dont on devine déjà la patine singulière. Une musique vécue, éprouvée même.
Fièvre italienne
L’ouverture du concert s’est faite sur une pièce assez méconnue de Puccini tirée de son deuxième ouvrage, Edgar. Déjà, on entre dans la palette d’intensité qui va nous être proposée pendant un tout petit peu plus d’une heure.
Deux airs de Donizetti révèlent un timbre chaud et rond avec une belle maîtrise des cadences. On passe du poétique au dramatique avec une puissance planante. Quelques incursions chez Mozart et Bellini achèvent de confirmer une évidence : le chanteur est chez lui en Italie(n).
Feu espagnol
Pleine puissance sur « El Vito » d »Obradors. Cette pièce lui va comme un gant ; c’était d’ailleurs le bis. Il y a de l’amusement sincère et de la force naturelle dans les tenues. En somme, une aisance déconcertante dans ce qui semble être un jeu d’enfant vocal.
« Non c’è rosa senza spine » ?
L’incandescence baisse d’un léger cran avec Korngold et Massenet. Sans doute, la précision s’efface-t-elle au profit d’une projection et d’un vibrato plus appuyés mais l’ensemble garde tout de même une attention particulière aux nuances et à l’interprétation. Attention identique au clavier de Florian Caroubi, généreux en retards et résolutions.
Mais ce qui marque finalement cette prestation c’est surtout l’intensité des silences laissée par l’écoute attentive des auditeurs de l’amphithéâtre, complet ce soir-là, de l’Opéra. Au global, il se dégage chez Stefan Petković une véritable cohérence, limpide et ardente, entre les registres de son instrument, du clair au sombre, du flamboyant au morose.
Brève mais – encore – intense expiration, le baryton souffle un bon coup après avoir parachevé une prestation incarnée et techniquement exigeante, si ce n’est tout simplement endurante.
On effeuille le dernier pétale de notre fleur ?
Ou alors, non. Laissons plutôt la tension du silence… Qui ne durera pas trop longtemps pour autant. Stefan Petković chantera in loco en fin d’année avec La Fille de Madame Angot, Salomé et Lucrèce Borgia en mars-avril, puis dans Nuit de Mai… en mai (facile à retenir).
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