COMPTE-RENDU – Le Czech Philharmonic et son chef Semyon Bychkov se sont produits sur la scène de la Philharmonie de Paris avec un programme on ne peut plus virtuose, quitte à perdre du monde en route.
Ce n’est pas à 73 ans que l’on va changer sa manière de faire. Le directeur musical de l’Opéra national de Paris (il prendra ses fonctions en 2028) a déroulé ce samedi sa technique et sa science de la structure, avec le Czech Philharmonic, formation qu’il dirige depuis 2018. Malgré cette déjà longue collaboration, une certaine frontière a pu toutefois se faire sentir entre la direction et l’orchestre.
Le choix a été fait, durant ce concert, de diriger les grandes phrases et de mener l’ensemble vers chaque point charnière, afin d’en faire entendre la forme. Semyon Bychkov n’a pas démordu de cette idée, en proposant une battue très sobre, discrète, qui permet d’obtenir beaucoup de rondeur dans chaque transition et d’élan dans chaque phrase. Le hic, c’est que l’orchestre doit s’accrocher à cette conception en se retroussant les manches, car le chef ne viendra pas aider les musiciens en difficulté. Le chef montre le chemin, à eux de se débrouiller pour avancer.
Une aide aurait été bienvenue par exemple dans les traits virtuoses de la La Fiancée vendue de Smetana, où le précipice s’est parfois rapproché dangereusement. Au-dessus de la mêlée, Semyon Bychkov n’a pas semblé perturbé par les différents soubresauts des cordes, et a continué à montrer l’horizon. La prise de risque est totale, la confiance en ses musiciens aveugle.
Deux mondes qui se croisent
Cette marche à suivre très rigoureuse n’a pas laissé beaucoup d’espace au jeune pianiste ouzbek Behzod Abduraimov, venu interpréter le redoutable Troisième Concerto pour piano de Rachmaninov. Deux mondes se sont alors rencontrés, et Semyon n’a pas craqué. La battue souple et minimaliste n’a pas bougé d’un iota, quitte à ne pas donner suffisamment de répondant à un soliste en demande. Abduraimov a en tout cas offert une interprétation tout à fait remarquable, avec nombre de contrastes et de couleurs variées. Son jeu très précis et anguleux n’a pas eu d’écho dans l’orchestre, qui manquait de focalisation et de précision. L’accueil du public fut en tout cas chaleureux et très encourageant pour un instrumentiste tout à fait talentueux.
Semyon Bychkov sera resté sur ses choix tout au long du concert, comme celui de diriger toujours en priorité les violons, en assumant de mettre régulièrement le pupitre d’alto de côté. Cela était très flagrant dans les Danses symphoniques de Rachmaninov, qui manquaient d’une harmonie solide pour laisser ensuite s’envoler les violons. Appuyé sur son pied gauche, Bychkov avait choisi son camp, et il n’était pas près de changer d’avis. L’Opéra de Paris est prévenu, il faudra suivre le chef, car, boussole à la main, il ne regarde pas si ça suit derrière.
À Lire également : Une Symphonie fantastique, c'est en tout cas ce qui est demandé
Photo de Une © Javier del Real Teatro Real
