COMPTE-RENDU – À la Philharmonie de Paris, Klaus Mäkelä parade avec panache à la tête du Royal Concertgebouw Orchestra, interprétant la Septième Symphonie de Gustav Mahler dite « Chant de la nuit », un parcours fantastique initiatique.
Dis-moi ce que tu entends, je te dirai qui tu es
Mahler est un petit coquin. Intitulant sa septième « Chant de la nuit », l’auditeur s’attendrait à un épanchement de virtuosité romantique et douceâtre. Une musique à l’eau de rose quoi. Il n’en est rien, car sous ses apparences de pièce à caractère solennel, se cachent des harmonies fantasques quasiment avant-gardistes, remplies d’ironie. La présence forte des cuivres, trompettes et cors, dès le début de l’œuvre installe un imaginaire s’apparentant à une marche chevaleresque à travers des forêts enchantées. L’ensemble des cordes soutiennent la rythmique des vents et trompettes qui lancent des appels. Des élans lyrico-romantiques sont tout de même inévitables chez Mahler : cordes, flûtes et harpes en portent la responsabilité, mais sont rapidement suivies par un retour à la noirceur harmonique, tenue par le tuba et les contrebasses, invoquant des sonorités abyssales. L’image d’une étendue de prairie verdoyante saute aux yeux à l’arrivée des cowbells. Mais ces instants de répits ne s’installent jamais pour longtemps, notre héros doit surmonter encore nombre de sorcelleries initiatiques. Ce sont comme deux forces magiques qui s’affrontent. Et le magicien fou, ou l’enchanteur, serait ici, Mäkelä.
Histoire d’amour tumultueuse
Le chef n’est pas en retard, mais les quelques secondes d’attente suivant l’installation de l’orchestre d’Amsterdam, sont électriques. Klaus Mäkelä c’est un peu comme votre ex préféré. Vous savez, celui avec lequel la vie était belle, remplie de surprises et d’aventures. Celui avec lequel la séparation a été déclarée, datée oui, mais dont on espère au fond, qu’il changera peut-être d’avis. C’est l’attitude du public parisien, qui en surface accepte poliment le départ du chef, mais en son for intérieur, espère que, s’il est très sage, qu’il n’applaudit pas entre les mouvements, et qu’il remplit la Salle Boulez, le chef renouvellera son contrat. Voilà l’effet Mäkelä, cet effet qui ne cesse d’enfler à mesure que son aventure parisienne touche à sa fin, inexorablement. Et ce soir, c’est comme un coup dans l’estomac : notre ex arrive à la soirée avec une superbe nouvelle compagne. Et on les voit être complices, se sourire, coordonner même leurs tenues (nœud papillon blanc, costume noir à queue de pie) ! Pourtant, on ne peut qu’admettre qu’une alchimie est créée. Le Royal Concertgebouw offre une symphonie fantasmagorique, traduisant avec brio des images irréelles et fleurissant l’imagination du public. L’ensemble est puissant et impressionnant. Le chef, tient une tension constante. Les filouteries des mouvements Nachtmusik et du Scherzo, sont précises, détachées, comme si on marchait sur la pointe des pieds. En somme, on est subjugué.
Comme tout bon conte, la fin ne peut qu’être glorieuse. Les démons de la nuit sont vaincus, et le timbre alarmant de la trompette se change en énergie solaire. La salle, pleine à craquer, rugit dès la fin de la pièce. La frustration était grande de ne pas pouvoir applaudir à la fin de chaque mouvement, vraiment ! Les ovations fusent. Le cœur est rempli d’une satisfaction rassurante. On est finalement heureux pour cet ex, qui a trouvé sa nouvelle aventure, en très bonne compagnie. En attendant la séparation, la vraie, on se rassure en se disant qu’on pourra le recroiser, ce Mäkelä, à quelques soirées encore.
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